1、观察照片，确定头像角度、动态。在作画之前，应养成观察模特的习惯，感受模特的形象特征，分析画面的处理关系。
2、用6B铅笔确定轮廓，抓住人物比例、动态和基本特征，用长线条概括出模特的基本轮廓。内轮廓和外轮廓都要随着形的深入而更加准确。在这个步骤里，不要过多关注细节。
(相关资料图)
3、中年男性的头像内部结构比较清晰，可以先剖析下头像的形体结构，就像在做结构素描头像一样分析。具体描绘出五官的形体，注意它们的透视关系，交代出头颈肩的关系，注意该模特头的扭动朝向，表示出头部主要的结构关系，画出主要的明暗交界线的位置。
4、确定各部分比例无误后，把头发面积、五官面积确定好，确定好哪个角度的五官（关键），多用笔的侧锋。
5、充分理解画面的结构和黑白灰，加强画面的明暗对比，概括分清画面大的块面关系。明暗没有拉开，过早的塑造灰面，容易使画面出现“脏”、“灰”的现象。 每个阶段的深入刻画，都伴随着对形体准确性的追求。
6、塑造要始终保持整体到局部、局部到整体的关系，可以多眯起眼睛或退后观看画面，利于对整体关系的把握。“深入”是深入画面关系，丰富灰部到亮部的层次，使暗部到亮部的过渡更加贴切。尤其注意眼窝、鼻底、嘴唇、下巴的空间关系，处理好它们的反光。
7、回归画面的整体关系，调整、完善画面，修改画面中不恰当的关系。注意脸部边缘线及整体头部前后的虚实变化，做出强烈的空间关系。脸的亮部用较细腻的线条做出皮肤的质感，耳朵保持形体关系并适当虚化处理。
8、这样，素描头像就完成了。
三停指将人面部正面横向分为上中下三个等分，即上中下三停，从发际至眉线为一停、眉线至鼻底为一停、鼻底至颏底线为一停。
五眼是指将面部正面纵向分为五等分，以一个眼长为一单位，即两眼之间距离为一个眼的距离，从外眼角垂线至外耳孔垂线之间为一个眼的距离，整个面部正面纵向分为五个眼之距离。
头部在运动时，会随着我们在观察对象时角度的不同，会发生透视现象，把握好透视变化以头部中线为主，画出五官辅助线，由此来把握好头部的运动规律。在观察时要遵循近大远小的原则，依靠辅助线找出变化规律与透视幅度，比如视线以上的东西近高远低，视线以下的东西近低远高。
整体观察从大处着眼，所谓大处是指被观察对象的全局，与之相对，局部是小处，全局是由一个一个局部组成。
每个局部的不同形态形成对象 的变化，变化中又有一个整体的关系。如在空间上，谁最前谁最后．明度上，谁最亮谁最暗；虚实上，谁最实谁最虚，从大局出发才能把握局部之间的关系。
比较观察与整体观察紧密相连，仍然是大处着眼，又一个一个局部地比较．上看、下看、左看、右看，从比较中看准相互之间的关系。为了判断各局部的位置，在比较观察中借助“水平线与垂直线”进行比较，也是种非常有效的观察方法。
辅助观察利用手中铅笔来测量对象的比例关系、观察过程中手中的铅笔成为测量的标尺，通过拇指的滑动卡准比例的部分，然后以此作为比例的标准再去测量。用铅笔测量要注意夹笔的方法，大拇指要能灵活地移动，另外，测量时手要伸直，不要随意弯曲。
理解观察观案前对写生的对象表象背后的内窖进行了解，然后运用到观察中去。如在人物头像写生前，或人体写生前．对头部解剖知识和对人体知识的了解， 这样有个前期准备，在观察对最时就能够理解对象变化的所以然；，在结构素描中，通过拆卸对象了解其内外关系也属于理解观察。
1. 自然光：指室外自然光线，可以分为直射光和散射光。直射光是指直接经过窗户或门洞进入室内的日光或月光，散射光是指经过窗户或门洞后在室内散射的日光或月光。
2. 室内光：指室内照明光线。可以分为高光和阴影。高光是指光源直接照射到物体表面的部分，较亮；阴影是指物体背面或其他被直接光线遮盖部分，较暗。
3. 前光：指位于画图者前方的光源，是一种有方向性的光线。
4. 侧光：指位于画图者侧方的光源，也是一种有方向性的光线。
5. 色彩光：指经过染色的光，例如红色、蓝色、黄色等，会使得物体表面的颜色发生变化。
在素描人物时，通过理解各种光线的特点，可以更好地把握骨骼、肌肉和细节的形态和阴影，从而更好地表现人物的形象特点和光影效果。
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